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隨著中國歌劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，歌劇在中國觀眾中有了一定的基礎(chǔ)，更積累了一批優(yōu)秀的歌劇劇目。一部好的歌劇作品能否走進(jìn)人心里，舞臺(tái)呈現(xiàn)非常關(guān)鍵。觀眾對(duì)歌劇的欣賞不僅局限于劇情、音樂和表演等方面，對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的藝術(shù)化、科技化、現(xiàn)代化同樣有著更高的要求。隨著科技的發(fā)展，設(shè)計(jì)者們打破傳統(tǒng)舞臺(tái)布景，運(yùn)用更多高新技術(shù)媒介，打造出令人耳目一新的舞臺(tái)效果。于是，現(xiàn)代科技越來越廣泛地應(yīng)用于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。藝術(shù)與科技相輔相成，提高文化的創(chuàng)新力、影響力和競爭力。

2011年，中國歌劇舞劇院推出的原創(chuàng)歌劇《紅河谷》在舞臺(tái)美術(shù)方面有所突破和創(chuàng)新。該劇將現(xiàn)代意識(shí)與高科技有效結(jié)合，舞臺(tái)效果給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。其舞美制景使用了云霧噴繪幕、圣山軟網(wǎng)幕、紅色切片幕、曬佛畫幕等。為了更好地展現(xiàn)該劇所描繪的場(chǎng)景，舞臺(tái)布景高至4米多，舞美設(shè)計(jì)使用電子遙控的機(jī)械平臺(tái)，燈光器材則運(yùn)用了性能領(lǐng)先的新一代電腦燈，并加入了多媒體投影等光電效果輔助。舞臺(tái)上聲、光、電等現(xiàn)代科技手段與傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，完美再現(xiàn)了藏族神圣的宗教氛圍。高科技的運(yùn)用改變了舞臺(tái)呈現(xiàn)，豐富了感官體驗(yàn)，成為舞臺(tái)藝術(shù)有力的支撐點(diǎn)，也成為傳統(tǒng)布景與科技結(jié)合的典范。

簡易舞臺(tái)設(shè)備_簡易舞臺(tái)裝置_簡易舞臺(tái)設(shè)計(jì)

2014年簡易舞臺(tái)設(shè)備，中國歌劇舞劇院復(fù)排了中國民族歌劇開山之作《白毛女》，并拍攝成歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片。在拍攝前，劇組先后5次進(jìn)行內(nèi)部合成，舞美設(shè)計(jì)大大小小的改動(dòng)幾十次，全片拍攝場(chǎng)景多達(dá)15個(gè)，特效鏡頭超過600個(gè)。運(yùn)用國際上最先進(jìn)的數(shù)字立體電影技術(shù)和環(huán)繞立體聲，極大地拓展了本劇舞美與空間的現(xiàn)代氣質(zhì)。舞美藝術(shù)與電影藝術(shù)兩種形態(tài)的疊加，再插上全新高科技手段的翅膀，讓觀眾能夠在影院身臨其境地感受并在兩者之間找到全新平衡點(diǎn)，從而充分展示了中國經(jīng)典歌劇的魅力，為觀眾帶來了不一樣的藝術(shù)視覺享受。

2015年，中國歌劇舞劇院的原創(chuàng)歌劇《星海》在天橋藝術(shù)中心上演。舞臺(tái)科技舞美創(chuàng)作以歌曲《黃河大合唱》所表現(xiàn)的中華民族的民族精神和民族魂魄作為創(chuàng)作的原動(dòng)力。在光影上從序幕到尾聲由暗漸明、由混沌至鮮明來展現(xiàn)有著強(qiáng)烈夢(mèng)想的有志青年的逐夢(mèng)過程。技術(shù)上運(yùn)用多媒體與簡潔、凝練的布景道具相結(jié)合的手段，用寫實(shí)、寫意、詩化的色彩方式來呈現(xiàn)全劇中的各個(gè)場(chǎng)景，十幾個(gè)場(chǎng)景從時(shí)間和空間上實(shí)現(xiàn)迅速快捷的瞬間轉(zhuǎn)換。舞臺(tái)中后區(qū)設(shè)置了28米長、縱深6米、角度30度的一組斜平臺(tái)，通過與視頻投影多媒體的結(jié)合，將劇中的大海、塞納河、長江、黃河、黃河岸邊巧妙地呈現(xiàn)出來。結(jié)合演員的表演，使觀眾視覺上有3D空間的真實(shí)感受，而且做到了各場(chǎng)景迅速遷換，創(chuàng)造出了視覺上的詩畫意境，簡潔且完整的一氣合成的視覺效果。此外，為了更好地表現(xiàn)道具在劇中的支點(diǎn)作用，劇中床和窯洞的門采用了現(xiàn)代電子數(shù)控遙控技術(shù)，使其在演出中的移動(dòng)變換悄無聲息。布景道具與多媒體科技的有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出立體的調(diào)度表演空間。

簡易舞臺(tái)設(shè)計(jì)_簡易舞臺(tái)設(shè)備_簡易舞臺(tái)裝置

同年推出的原創(chuàng)歌劇《號(hào)角》更是在避免奢華又不失本體的創(chuàng)作立意下，運(yùn)用三棱柱豐富舞臺(tái)變化，同時(shí)節(jié)約空間，將云南與上海兩個(gè)地域于三棱柱間切換。這種排列組合、打散構(gòu)成的設(shè)計(jì)原理，使舞臺(tái)在少用景的情況下作出更多的變化。幾組小流動(dòng)車臺(tái)的運(yùn)用，使得整劇無縫拼接，既流暢又有韻味，劇情更連貫。主要場(chǎng)景用了多媒體投影結(jié)合局部實(shí)景簡易舞臺(tái)設(shè)備，虛與實(shí)、傳統(tǒng)和現(xiàn)代媒介的結(jié)合，更有效地創(chuàng)造出場(chǎng)景和空間的轉(zhuǎn)換。黑色投影幕和所有易攜帶實(shí)體景片結(jié)合，在不丟失歌劇厚重和氣勢(shì)的前提下，烘托劇情的走向，演員在舞臺(tái)機(jī)械的配合下，將曲折復(fù)雜的劇情、強(qiáng)烈的人物情感完美呈現(xiàn)。

當(dāng)代舞臺(tái)科技發(fā)展迅速，舞臺(tái)科技的運(yùn)用已成為當(dāng)代發(fā)展戲劇藝術(shù)的一大趨勢(shì)，它是為歌劇舞臺(tái)服務(wù)的，是輔助劇目情感表達(dá)的媒介，為舞臺(tái)藝術(shù)整體效果提供了支點(diǎn)和橋梁，有著錦上添花的作用。但要注意的是，舞臺(tái)科技在運(yùn)用過程中也不應(yīng)過分追求華麗的包裝，甚至喧賓奪主、華而不實(shí)。

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